１９８０年７月１８日刘海粟七上黄山。７月１９日午休后，８５岁高龄的刘海粟先生就一定要出去写生，大家希望他老人家休息一天再出去画画，可怎么劝也劝不住，老人说等不及了。大家只得遂了老人心意。我们两个年轻人，一边一个扶着老人慢慢地走上山坡，来到百丈泉前的一座老的小石桥上站定。那是我第一次来到黄山，抬头见到面前的百丈泉，傻了，一面光溜溜的大石壁，一条泉水从石壁顶端直泻而下，非常美丽，可这怎么构图啊！我们扶着老人站在桥上，边喘着气，边看这百丈泉，稍过一会儿老人说，来、画！虽然我脑子里还在发着疑问，但却手脚麻利地架起了带来的一块不到１米高约６０厘米宽的三合板，再将宣纸夹上，又从旁边搬来了一块石头，铺上报纸，老人坐在上面，师母打开带来的笔，摆下几个调色的白瓷盘和一碗清水，老人开始作画。

老人先从左上角开始画起。画出了大石壁的顶端，一个水口。瀑布从画面的左上角飞下，水口顶端的两边长了一点杂树，老人的线条苍劲有力，浓浓淡淡，水的感觉画得非常好。画瀑布的同时，用大些的笔在瀑布的两边铺些淡墨，算是对石壁的处理，但到此时纸的右边依然是大片的空白。我有些不太明白。老人把手往上挥一挥，说把纸往上拉一拉。我把夹纸的夹子打开，把纸往上拉了约三分之一。这时纸的下面已全放在这画板上，而上面多出的部分就耷拉在三合板的背面。老人画着画着，我怎么感觉到他画的不是眼前的景象，一会儿画上竟出现了一座老石桥，那从左上方流下的瀑布转到画面中间从桥下流过，那从桥下喷出的水花在岩石上翻滚，又转了弯从画的下角流出。这些线条非常有力，而又生动活泼，把有力和生动活泼结合在一起，这是非常难以做到的。

这时我仿佛从梦中惊醒，突然明白了，老人画的这桥就是我站在上面的这座石桥啊！真是想不到竟然还可以这样写生！老人又用淡墨点了桥下溪水的两岸。又在水和石头中添添加加，一会儿两个小时就过去了。老人放下笔，想站起来，可用了力也站不起来，同来的年轻人赶紧上前将老人扶起。我按照我们平时的习惯，画完之后总是要把整个画面全部整体地看一下。因老人是一段一段画的，应看看上上下下有没有需要调整的地方，老人挥挥手说：不用了，收起来吧。老人站起来之后哈哈一笑说，很开心，终于又能画黄山了。

我当时很年轻，想到什么脱口就出，怎么把脚下的桥也画上去了？我说从来没有见过这么画写生的。老人说，上来之前我就看好了。我想起了中国画论中有尺幅之内百里之遥的论点。在此仿佛明白了一点点。

老人声若洪钟，随口大声吟出了诗：蛰龙翻空翠涛响，玉虹吐雨秋波爽。很可惜现在不能直接题到画面上（指当时的条件，不能题字）。正好我带着速写本。翻开了后面空白的页面，老人拿过我手中黑色的水笔，就在我的速写本上题下了“蛰龙翻空翠涛响，玉虹吐雨秋波爽。１９８０年７月１９日七上黄山，重写百丈泉，豪气胜昔，刘海粟”，这题跋充分表达了刘老那时的情怀。写罢，老人又与众人开心地谈笑。安徽画报记者拍下了这个瞬间。

回到旅馆，我和几位画友把老人的这四尺整张的写生挂到了墙上。我们惊讶，这画面竟然是那样的完整。可以说没有一点需要添加的地方。至此，我方知，在百丈泉前写生完了之后，老人为什么说不用看了。

这幅画，自石桥开始，画面的下半部分画得较满，但有小溪曲线的流动，溪边的岸，用墨也有一些露出空白的地方，和石桥以上部分形成呼应。而右上方大片的空白，正好题上刚才吟出的诗。什么叫“成竹在胸”，什么叫“意在笔先”在此都有了答案。

十多天后，一次老人在用印，我拿出有刘老题字的速写本，请老人拿出了两枚精致的小章，印在边上。

·杜雪松·