《杂的文》开始叫《坛》，大概是有其纪念意义的。想当年，中国作协向诸多８０后作家伸出橄榄枝，被邀的人，大都诚惶诚恐，满怀喜悦，抓住机会，跻身主流。只有韩寒，不仅不理作协抛来的媚眼儿，反而伸手给了作协一个大嘴巴子，声称要他加入中国作协，除非让他当作协主席，然后他就把作协解散掉。在那场著名的“韩白之争”中，他在博上写下那句名言，“所有的圈都是花圈，所有的坛都是祭坛”，叛逆形象，跃然网上。给自己的杂文集起名《坛》，大概就是由此而起的吧。可惜不法书商手疾眼快，先替他出了一本盗版的《坛》，他也只好改书名为《杂的文》了。
《杂的文》里收录的，多是韩寒博客里的文章。果然很杂，时事、人文、电影、艺术、赛车，无所不包。因为开始是写博客，所以更加率性而为，嬉笑怒骂，讽刺影射，痛快淋漓，犀利有趣。他认为徐志摩不是什么优秀诗人，“《再别康桥》是要背诵的。我对背诵的东西很讨厌，判别一个东西好不好的标准很简单，语文老师或者语文课本里指明要背诵默写的，那肯定不是什么好东西。”刘国梁开一辆一百多万的新车，被网友骂，韩寒却说：“一个得了如此多世界冠军的人，别说自己买了，体育总局从男足那里转点钱过来送他一辆都没什么稀奇的。”他对未成年人性早熟以及一些小男生小女生过早偷吃禁果的态度是：“完全支持理解，但需要做好防护措施。”这些堪称离经叛道的话，除了韩寒，也真没有几个人敢说。
无论是出自本心，还是有意作秀，韩寒的叛逆总是有助于他的成功上位。《杂的文》好看，大半是因为他想人之不敢想，说人之不敢说。而韩寒刚出道时，如果没有自动退学、抨击教育制度等的行为，出版商大概也很难包装炒作，造就《三重门》的出版神话吧？到后来，拒绝加入作协更是让韩寒再次成为焦点。当时加入作协的８０后作家甚多，但拒绝的只有韩寒一个，他理所当然成为媒体最为关注的对象，用万众瞩目来形容大概一点也不为过。再看看加入作协的那拨人，除了 “坚持原创的郭敬明”（韩寒语），你还能想起那张金光闪闪的招安榜上，都有哪些英雄的名字？
叛逆就是与众不同，叛逆就是个性鲜明。大家都是白羊，你却是漆黑如夜如世道人心如美人瞳孔，你自然更容易吸引别人的眼球。王朔也是深谙此道的，且不说朔爷当年辉煌之时个性闪闪放光芒，只看他近期高调复出逮谁骂谁然后接二连三出书，我们就能知道，原来叛逆也能成为生产力啊……
但问题是，叛逆到了朔爷的分上，是不是就有点为老不尊过犹不及？叛逆这档子事，大概也是有保鲜期的。现在，叛逆已经成了韩寒的标签，但是他又能把叛逆坚持多久？如果他真的坚持到底了，会不会成为王朔二世？
也许我是过于悲观了。其实我们也能看得出来，韩寒的叛逆，也是很有技巧、充满智慧的。他的表述，也不只是当头一棒，许多地方是暗藏玄机的，知道典故的人拍案叫绝，不懂的翻过去也就算了。他知道底线在哪里，知道怎样把话说明、说透、说好看又不至于让人抓到把柄。有了如此高明的手段，他就算把叛逆进行到底，也不至于太让人烦吧？
（《杂的文》 韩寒／著 万卷出版公司２００８年４月版）
●青青李子
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