小豆豆的女演员之梦
除了通过报纸杂志搜集信息以外，我还经常看电影。有许多电影都是舞台剧改编的，当我看到觉得不错的电影后，就请人帮我找到舞台剧本，我一般是看电影录像片，有时候在圣诞夜还去租录像片。有人看到我以后，就写文章说“黑柳很孤独”，我不过是自己一个人去租录像片而已，没想到居然还会有人小题大做……猿之助先生看了那个报道后对我说：“你也是自己去租吗？我也是。不自己亲自去是不行的。”创造行为和批评行为是相辅相成的，批评也是创造行为，作者的人生会从中体现出来。从某种意义上说，客观的人就是批评家。黑柳彻子当然也受到过各种各样的批评，但是她对自己这个角色的塑造——如何做一个女演员——又是怎么想的呢？在别人看来，她好奇心强，是凭着兴趣去演戏。那么，实际情况是怎样的呢？
在这里，将介绍黑柳彻子作为一名女演员在舞台背后的一些经历，当然这就难免与前面的叙述有些重复。要演出虚构中的真实，首先就意味着其中的人物必须是“活的”。据她说，就是自己也要活在其中。她对角色的投入，反映出她对人本身及人生的兴趣。
北川：您演了许多翻译作品，为什么选择翻译作品呢？
黑柳：从前我也常常演日本的剧目，可是剧本完成得很晚。有一位有名的慢手，直到马上就要开始公演了，他的剧本还没写完。因此，过去的一些演员练就了一种绝技，就是台上在演第一幕时，不上台的演员在大厅里排练第四幕。（请注意，那时观众都已经入场开始看了！）
如果演电视剧的话也许马上就能演，可是舞台剧不研究、不练习怎么行？我并不是说日本的作品不好，不过外国的作品中有许多描写的是与众不同的女性，所以我演外国作品才逐渐地多起来。
另外，翻译的东西有选择的余地，找到一个自己觉得不错的本子，再看看自己能不能演，然后可以安排出研究作品的时间。假如是日本剧作家为自己写本子的话，我担心自己拿到剧本的时候时间太紧了。
北川：您是说您比较愿意演翻译的作品，是这样吗？
黑柳：是的。首先，日本的剧目即使不是历史剧也常常穿和服，可是我偏偏不习惯穿和服。穿上和服后，我坐卧站立都感到很别扭，处于压倒性的不利地位。当然，以前的作品中也不乏优秀之作，但演新时代的作品比较符合我的性格，至少我是这么认为的。如果说到说台词的速度的话，或许翻译作品更适合我。
还是像我刚才说的那样，我演的大多是与众不同、性格坚强的女性。我觉得这些比较符合我个人的一些特点。
观众也说，看我演戏不太像外国人……许多人说，我演的时候，既不像日本人，也不像别的什么人。
其实，最主要的还是看剧本。我常常跟维尔梅德说，两个人演三个小时的戏实在是很了不起。外国的戏剧确实有很多是两个人演三个小时，而且非常有意思。
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□黑柳彻子 著 |
