北川：作品的选择，有什么人来决定吗？
黑柳：没有，没有什么特别的人。不过现在我常常找高桥昌也先生商量，同时自己也随便找找。以前我都要征求一下饭泽匡先生的意见。就拿《妮诺契卡》来说，我找到了《妮诺契卡》的本子，是英语的，于是就拿给饭泽匡先生，问他这个本子怎么样。先生看了之后说不错，然后便交给贺原夏子的ＮＬＴ剧团安排演出了。
现在的高桥先生也懂英语，所以他总是自己先看一遍，然后并不忙着做决定，而是征求朋友的意见。如果在百老汇的朋友说有意思，或在伦敦的朋友看了之后也说有意思，有时他就会自己亲自去看一看。
《专修课程》就是这样定下来的。他抢先拿到了上演权，然后就想让几个女演员看看，我是最早看到的，所以我就决定演了……
北川：这部作品通过世纪女主唱玛丽亚·卡拉丝的公开讲座，描写了她的人生轨迹。《幸福之比较》和《专修课程》使您获得了读卖戏剧大奖和每日艺术奖，是两部值得纪念的作品吧？
黑柳：我上过音乐学校，以前就非常崇拜玛丽亚·卡拉丝。我甚至梦想过要成为玛丽亚·卡拉丝那样的歌手。因为我看了《托斯卡》之后就想成为她那样的人，于是便为考上音乐学校而努力学习。
有关玛丽亚·卡拉丝的传记已出版了许多，我觉得《我的敌人玛丽亚》这本书很有意思。这本书的作者也叫玛丽亚，她的丈夫是男高音歌手斯泰法诺，曾与卡拉丝合作过多次。书中对卡拉丝的事情描写得十分详细。我读了许多本有关她的传记，这本是最有意思的。
北川：您演的玛丽亚·卡拉丝腰板挺得笔直呀！对于一个演员来说，要遇到一部好作品不是一件容易的事，可是您却得到了好几部优秀的作品。
黑柳：《蕾蒂丝和拉比齐》是我在一张报纸上偶然看到的。当我读到报纸上登的海外戏剧消息时，里面介绍了这样一部剧。说的是一个叫蕾蒂丝的人在一座古建筑里当导游出于无聊，便信口开河胡编起来，最后还跟自己的上司成了好朋友。
我觉得这个故事挺有意思，于是就想读一读剧本。那时饭泽先生还在世，他说这个故事不错，于是我就跟高桥昌也先生商谈，请他帮忙弄到剧本，然后就上演了。
第一天演出时就有人问：“这个剧本是不是彼得·谢弗照着彻子的样子写的？”由此可见，这部戏是多么地适合我。当然，蕾蒂丝比我更聪明，历史知识也非常丰富。我为了学习历史，还特意参加了《世界不可思议的发现！》这个节目。
也许在乐观向上这一点上我们有共通之处，比如乐对人生、喜欢自己动手、每做一件事都想把它变成很有意思等等。蕾蒂丝是一个想象力丰富的人，我非常喜欢这个角色。这个作品也给我留下了许多难忘的回忆。山冈久乃还跟我约好，等她病好了以后，我们再一起演出这部戏，她一直盼着这一天……可是，她却去世了，真令人伤心。
自从演了这部作品之后，我就跟四季剧场结下了不解之缘。我觉得这部戏非常适合在四季剧场演出。假如不是艺术总监昌也先生的盛情邀请，我就会与这部好戏失之交臂。我感到自己十分幸运。
除了通过报纸杂志搜集信息以外，我还经常看电影。有许多电影都是从舞台剧改编的，当我看到觉得不错的电影后，就请人帮我找到舞台剧本，我一般是看电影录像片，有时候在圣诞夜还去租录像片。有人看到我以后，就写文章说“黑柳很孤独”，我不过是自己一个人去租录像片而已，没想到居然还会有人小题大做……猿之助先生看了那个报道后对我说：“你也是自己去租吗？我也是。不自己亲自去是不行的。”
（十三）
□黑柳彻子 |
